TG:这是中国最会聊天的节目

　　有的人找到了，有了依靠，一生都不会单调；有的人没有找到，但是他们的生活依旧充实。

　　因为他们有可以聊天的寄托，这份寄托不是人，而是窦文涛主持的中国最会聊天的节目《圆桌派》。

　　一炷薰香、几碟果盘，再来一瓶酒，几杯茶，聚齐三五好友，挥斥方裘、指点江山，忆往昔峥嵘岁月，好不快哉。

　　谈笑间人生跃然于屏幕，嬉笑中为生活指点迷津，不去娇柔做作强装人设，也不会满口道义硬当导师。

　　这就是《圆桌派》，点到为止，不刨根问底，不抛出皆准的答案，也不会越线，他们会开放式地畅谈与引经论据，学到的同时也在不经意间爱上了这档节目。

　　那些在生活中产生的思考，那些面对社会时的不甘与质疑，那些对待友情、爱情、亲情时的局促，都能在《圆桌派》中找到答案。

　　在《圆桌派》涉及到此类话题时，他们会从多维度去解读、分析，不漂浮于空中，完全的接地气，听完后有种茅塞顿开的感觉。

　　这也是《圆桌派》从《锵锵三人行》延续下来的一大妙处，不似其他谈话或访谈类节目，要么正襟危坐、要么哭鸡鸟嚎，要么正能爆棚，要么浅入浅出。

　　道行浅的与嘉宾不对等，道行深的过于世故圆滑，没有一点干货出来，整个节目下来尽是片汤话。

　　但在《圆桌派》里聊天有料有趣，还让人不觉深奥、卖弄，有观点的碰撞与融合，嬉笑怒骂之间寓教于乐，针砭辩论之中寄情于理。

　　他是个是妙人，妙在有他在，聊天会变得有趣、有料、不无聊，不论是在场的人还是场外的观众都会进入到自己的舒适区。

　　还有他的不正经，显得那么的合乎常理和不讨厌，看他装似乎成了一种乐趣，但他的装又不显得油腻。

　　配上他销魂中带骚的动作和表情，经他自己那么一形容，有谁会觉得这是一个正经的主持人，这是一档正经的节目。

　　最让这个这个小主播引以为傲的是，自己是靠黄段子发家的，如果有一天自己出事故了，一半的夜总会都要下半旗致哀。

　　节目中的其他老男人也老往下三路跑，而且是那种刚把你撩拨出来，立马来个急刹车，让原本禁忌的话题，成了有料、有见地的包袱。

　　“我很少看见我父亲哭，当北京天上人间倒闭的时候，我父亲哭了。因为他没去过，一直期待我发了财，带他去一趟。可是，一来我没发财，二来天上人间倒了，他觉得是他一生的伤痛之一。”

　　所要表达的道理也体现了出来，意指很多人的伤痛其实就是执迷和无病，根本没经历过社会的毒打就开始怨天尤人。

　　尤其是接触信息丰富了的年轻人，他们“少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁”。

　　马爷讲成功学，他着重强调现在的人要有挫折教育，就是人一定要知道有些事是自己办不成的。

　　世俗上的成功是一个很少的事，比赌博的几率还低，一味鼓吹这种成功，一旦偏离会激发当下的社会矛盾，对年轻人也会造成不良影响。

　　这是《圆桌派》独一无二的不正经，可盐可甜，可正可邪，让聊天舒服，节奏得当。

　　说话是门艺术，并不是所有人都适合上《圆桌派》，如陈坤、周迅，他们上节目后只懂得尬聊，肚里没墨水倒不出来。

　　不过，若与节目的调性相符，节目的质量就会大大提高，观众看得也过瘾，如王晶、何冰和陈晓卿。

　　王晶是香港娱乐圈生存几十年的“人精”，对待世俗、市场早已云淡风轻，虽与周星驰不合但他也赞赏周星驰的演技。

　　而且，在他的标准里可以很自如地评价贾樟柯与王家卫，可以精准地讲解香港电影与喜剧电影的难与好，也可以托出《英雄本色》的趣事。

　　陈晓卿在《圆桌派》上谈到美食双眼放光，直咽口水的样子像个小孩子那样可爱。

　　他也会很接地气地告诉大家寻找美食的方法，在陌生的地方哪道菜点的人最多便值得品尝。

　　“从姥姥的一坛晒酱，到外公的一碗腊肉饭；从北京的一块卤煮，到南京一盆炒螺蛳；一个人的饭馆，每个人的珍珠翡翠白玉汤，南来北往，至味只在人与人之间。”

　　何冰在《圆桌派》上聊到拍封面、走红毯，他大方承认自己不适应，不似其他演员或明星，为了人设强硬地在镜头前谎话连篇。

　　谈到现在的影视剧以是否会演哭戏来衡量一个好演员的标准时，何冰没有言辞激烈地抨击与反驳，而是娓娓道来。

　　演员演戏的最高境界不是声泪俱下，也不是情绪的宣泄，而是控制情绪，不激动，克制自己的行为。

　　否则，久而久之，演员会依赖情绪，表演就陷入了死胡同，高不成低不就，一切的行为和动作都要情绪到了才能入戏。

　　所以，真是《圆桌派》，艺术是《圆桌派》，妙是《圆桌派》，接地气是《圆桌派》，严要求是《圆桌派》，不正经也是《圆桌派》。

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